Toutes sauf MARIN principalement et PEDRO, LE PÊCHEUR pour la version anglaise originale, furent créées par Georges Guétary.

Quel sens, dès lors, supposer à ces libres choix, un sens même qui dépasse et même annihile l'image laissée peut-être du marin d'opérette, du marin de pacotille ?

Le marin est l'alter ego du héros terrestre. Avec son contrepoids couramment oublié par ses admirateurs, l'antihéros, par ailleurs évoqué déjà (1). C'est ainsi davantage le contenu que la chronologie qu'il faut ici considérer, encore que les dates ne soient pas insignifiantes.

Le héros est typiquement Marco Polo évidemment, aventurier glorieux dont le seul nom empanaché fait tomber toutes les filles en rêve. Il vient tard dans le répertoire à l'opposé du héros terrestre : 1953. C'est toujours la gloire alors de Georges Guétary, mais le triomphe de La Route Fleurie estompe et fait ombre à l'image à laquelle il est associé : MARCO POLO la ressuscite. Comme le ressuscitera quelque trente ans plus tard QUAND LES MARINS SONT LÀ , par Lopez invariablement, attaché à cette vision juvénile, quoique le cliché, par le rythme, le ton et l'interprétation, flirte intensément avec la dérision après les puissance, hauteur, éclat vocaux de MARCO POLO de ligne lyrique : quand les marins sont là, le corset de la bienséance se libère, soit, mais pour un temps réduit, un temps d'ivresse passagère, un temps de bordée primaire, voire primitive, quand Marco Polo à la première personne du singulier, c'est Georges Guétary lui-même.

Or, les autres chansons du thème essentiellement expriment la tragédie du destin du marin : attiré par l'aimant fascinant des horizons et de la liberté où doivent le porter les flots, il est miné par le regret, par la peine : LE BAR DES ADIEUX laisse une mère en peur et pleurs, le marin frivole de TROIS FLEURETTES, Georges Guétary lui-même ici aussi par la première personne du singulier encore, ne trouvera l'apaisement que lorsqu'il retrouvera celle qu'il abandonna, sujet que reprend autrement Marin en forme de leçon ou de conseil par la deuxième personne impliquant que la maturité s'adresse à la jeunesse impulsive et écervelée.

Or aussi, les TROIS CORSAIRES, ne sont plus que trois fantoches moqués joyeusement pour la dérision la plus totale : Georges Guétary alors a mûri intensément et veut rompre avec cette image qui l'emprisonne; voulant s'imposer divers, multiple, inattendu sans décevoir, il apprécie que lui soient proposés des antihéros tels que ceux-là, tel que Mario, le petit charbonnier. (2)

Conjointe à d'autres (celles d'Isabelle Autissier, de Catherine Chabaud, d'Ellen Mac Arthur, Karen Leibovici, Anne Liardet), cette victoire féminine, typique de notre époque, force à reconsidérer la thématique que nous venons de décrire. (6)

Identifiant partiellement Georges Guétary, elle s'applique plus largement à une tendance jusqu'alors considérée comme essentiellement masculine.  Les exploits féminins d'aujourd'hui réduisent et banalisent cette appartenance.  Georges Guétary peut-il être ainsi considéré comme un témoin exemplaire par la chanson, d'une vision, d'une perception jusqu'alors couramment admise.